官帽椅起源于魏晋，在敦煌285窟西魏时期的壁画上就已出现这种椅子的造型。到了五代时期，南唐画家王其翰《勘书图》中所描绘的人物坐椅已和明式官帽椅造型基本一致。

按形制和适用地域，官帽椅可分为主要用于北方的四出头官帽椅，以及主要用于南方的南官帽椅。明代以后，由于经济的繁荣和崇尚理学，有一大批文人热衷于玩赏、收藏，并参与了家具的设计。他们追求“简约、神逸”和“天然、幽雅”，对各类器具的制作工艺要求一丝不苟，但反对一味地雕琢和漆绘。官帽椅优雅简洁的造型十分符合这种思想，成了他们精神寄托的。明代中后期，由于南洋***木料源源不断地输入，使这种框架式造型的椅子有了雄厚的原料，终使官帽椅成为明式家具的典型代表。

四出头官帽椅：“北官”之大气

四出头官帽椅指椅背搭脑的两端和两个扶手都有出头的造型，这种椅子的式样和古代官员所戴的帽子相似，因此得名。四出头官帽椅又被称为“北官”，此种形式的椅具形成于宋元时期，较早的“北官”是大同华严寺所藏的金代阎德源墓出土的四出头扶手椅，其造型说明四出头官帽椅的雏形已经形成。

四出头官帽椅的基本形制是椅的搭脑和扶手均出头。早期其搭脑、扶手、联帮棍均是直材，联帮棍上细下粗，鹅颈稍弯,后经过发展，产生了使用弯材的官帽椅。

此对椅的特色之一在于弯材的使用：它搭脑和扶手等构件弯度大，可知当时用料大。椅子柔婉，借用曲线表达一种美感。特色之二：联帮棍底端圆雕张口龙首，此种纹饰未见到其它公开发表的范例。座下正面壸门券口上铲地浮雕柔曼的卷草纹，其间盛开两朵灵芝，与靠背上的草龙灵芝纹呼应，可见设计上的用心。座下两侧亦为壸门券口，沿边起灯草线，可谓四面有工。

南官帽椅：“南官”之秀丽

南官帽椅以扶手和搭脑不出头而向下弯扣其直交的枨子为特征。它看似朴素，其实极为考究，造型生动灵巧，清新别致。南官帽椅通常分为高背式和矮背式两类，后者的高度一般不会超过100厘米，其中高背式者较为舒适。

南方匠师称南官帽椅为“文椅”，它可以看作是四出头官帽椅的一种改良，一般被认为出现在明末。它的尺寸基本和四出头官帽椅一致，但背部搭脑被降至人的肩下部，同时扶手和椅背部两根立柱的榫头点上移了寸许，形成扶手后高前低之势，更适合于坐者双手的支放。

南官帽椅的主要特点是搭脑和扶手两端不出头，拐角圆润，流露出优雅圆浑的感觉。它采用“挖烟袋锅”式的榫卯制作工艺处理出平整、流畅的效果。此外，南官帽椅的正中靠背常用厚材开出s形板，这是根据人体脊椎曲线设计而成的，靠上去感觉非常舒服。

明式座具中尺寸高大者，往往是社会地位较高者使用，成对传世更为罕见。此对黄花梨制，包浆莹润自然。椅盘以上为圆材，以下外圆内方。搭脑造形弯弧美观，中成枕形，三弯靠背板正面、背面的纹理皆流畅美观，中上部如意形开光内锼出双龙戏珠纹。搭脑与靠背板相交处的挂牙为透雕的螭纹，实际上与靠背板一木连作。扶手弯弧有力，乘坐舒适。后腿上截以挖烟袋锅的造法连接搭脑两端，向下穿过椅盘成为腿足，一木连做；前腿亦为相同造法。扶手与前腿鹅脖同样以挖烟袋锅榫的造法连接。座面藤编软屉，椅盘底部压一道窄平线，下有穿带支承。椅盘下三面安券口牙子，正面牙板锼回纹。腿间施步步高赶枨，脚踏与两侧枨下各安一素牙条。整器形体高大，典雅。

紫光檀产地坦桑尼亚、塞内加尔、莫桑比克等国，原木外形难看，扭曲而多中空，出材质率低，边材窄，呈白色至淡黄色；心材呈深紫褐色，伴有黑色条纹，气干密度1.25-1.33g/立方厘米。如果用紫光檀做家具，一般出材率很在10%-15%，常规会在6-8%之间，这也是为会紫光檀家具贵的根本原因之一，另一原因是加工其困难，密度大坚韧、油性足比其它红木要费时费工。紫光檀一般适用于珍贵饰品及工艺品，因生长周期其缓慢、产量为，十檀九空，是上名贵，的木种之一。

红酸枝产地老挝，边材灰白至灰褐色，宽2~3 cm；心材显现玫瑰黄色、红褐色、灰紫褐色。结构细而均匀，材质重，气干密度0.94~1.15 g/cm，木材硬度中等，出材质。纹理清晰。一般做家具及办公用品。